游戲直播已經(jīng)成為推動越來越多游戲成功的重要力量，并創(chuàng)造了很多爆款。而對于單機(jī)游戲來說，直播往往會讓很多玩家在看過之后，就不需要再去體驗游戲了，原因很簡單。人們不想做無意義的重復(fù)。

但如果有動態(tài)的劇情，那么每玩一款游戲就能體驗到不同的劇情，即使看了很多次的直播，也會有動力去購買游戲，探索屬于自己的劇情。在之前的gdc演講中，Parainoid制片公司的游戲總監(jiān)、策劃人兼游戲編劇Richard Rusiii講述了讓劇情充滿活力的六種技巧，

以下是gamelook程譯的演講內(nèi)容:

來到gdc我發(fā)現(xiàn)比較有意思的事情是，所有人都在談?wù)搫∏?、支線故事、玩家選擇之類的話題，但回到研究組卻是另一番景象。你把劇情放在一邊，想著玩天馬行空。

所以我們?yōu)槭裁匆v一個動態(tài)的故事呢？為什么要有多少結(jié)尾，要根據(jù)玩家的選擇來改變劇情走向？對我來說，這就是我玩游戲的原因。我喜歡創(chuàng)造環(huán)境，讓玩家做出艱難的選擇。所以我想講這樣一個故事。

當(dāng)然，我聽到很多人不這樣做的原因。程序員說動態(tài)故事很難。如果你要做到極限，那就太難了。但是程序員是非常聰明的人。你可以用物理效果來產(chǎn)生非常復(fù)雜的效果，在劇情方面你也可以找到一些方法。

制片人可能會說，動態(tài)劇的研發(fā)成本太高。其實所有的東西，在制片人的眼里，都是很花錢的。藝術(shù)、動畫、動作捕捉，哪個成本不高？想要讓游戲故事充滿活力，就必須和其他部門一樣獲得研發(fā)預(yù)算。

有的時候聽到游戲作者叫我不要做活動劇情，可能今天一起來了一行人，想看看我能不能說服他們。的確，在游戲產(chǎn)業(yè)之外，講故事一直是線性的，在一些游戲中確實有效果。但是游戲是一種新的媒介形式，我們需要嘗試一些新的東西，盡管有一些風(fēng)險。

最后是游戲策劃的反對意見，他們說：玩家反正就玩一次游戲，誰在乎是不是有動態(tài)劇情呢？

對于這個問題，我們不妨看看如今最流行的游戲，無論是在線網(wǎng)絡(luò)游戲，還是單機(jī)游戲，都有龐大的開放世界，你有大量的東西可以體驗、有很多動態(tài)化的事件發(fā)生，通常會帶有一個線性故事，這些游戲通常都是內(nèi)容量極大。

還有些比較小的游戲，它們往往會增加隨機(jī)生成元素，比如大量的Roguelike游戲，它們給玩家?guī)砹藷o限可能的挑戰(zhàn)。

那么，玩家們?yōu)槭裁聪矚g這些線性劇情的游戲呢？作為玩家，他們買游戲的資金有限，這些開放世界或者Roguelike游戲可以重復(fù)很多次，他們覺得游戲?qū)ψ约旱男袨樽龀隽朔答仭?/p>

還有一個問題是直播非常流行，如果你做的是線性劇情，玩家們看過一遍之后就沒有再購買的必要了。所以，我們有必要給游戲做動態(tài)化的劇情，讓人們愿意參與、又樂于分享，可是，該怎么做呢？

今天，我主要將一些游戲里已經(jīng)使用過的技巧，它們是如何實現(xiàn)的、未來你可以怎么運用到自己的游戲里。

一、可探索的故事空間

我想說的第一個技巧就是可探索的故事空間（Explorable Story Space），這部分我們會很快跳過去，因為它是基本手段，而且被很多游戲成功使用過。

比如《輻射》，它雖然有一個主線劇情，但也提供了很多支線劇情，玩家可以選擇是否去體驗。還有一些比較小的游戲，例如《Gone Home》也有很多支線劇情，這些支線內(nèi)容并不是必答題，而是讓不同的玩家選擇不同的部分嘗試，并且基于他們找到的劇情而得到獨特的游戲體驗。

投入時間多的玩家可能體驗所有的故事，快速通關(guān)的玩家只能體驗主線，當(dāng)他們討論游戲的時候，就會發(fā)現(xiàn)彼此得到的體驗是不一樣的。

而且，我說的動態(tài)化劇情并不一定做成游戲里的實際內(nèi)容，比如《Her Story》只通過坐在桌子前的女主角就講述了非常多的故事。

二、開放結(jié)局的故事

第二個技巧是開放結(jié)局的故事。這很難被稱為一種游戲技巧，因為很多場合的寫作中都會用到這種手法。

比如小說《Slaughter House Five》就留出了很大的空間，讓讀者去對發(fā)生的事情做自己的理解，還有一些電影，其中的劇情發(fā)展很大程度上取決于觀看者自己的理解。這些劇情都是線性的，但通過留白的手法，給了人們增加自己理解的可能，你經(jīng)常會看到粉絲們對于有些小說或者電影可能發(fā)生的事情爭論不休。

實際上，索尼圣莫妮卡工作室高級策劃Brian Upton就在他寫的《The Aesthetic of Play》一書中提到這件事：“當(dāng)我們從一個點跳到另一個點的時候，我們選擇了一系列的理解限制來解釋每個點的呈現(xiàn)方式，這些限制產(chǎn)生了對故事方向和重要性的預(yù)期，未來的點要么確認(rèn)或者推翻這些預(yù)期，觸發(fā)滿足感或者挫敗感”。

這是一本很不錯的書，他解釋了閱讀和理解本身就是一種非常不錯的互動方式。我們從游戲角度來說，比如游戲里的災(zāi)難，某種程度上是沒法互動的，你改變不了災(zāi)難發(fā)生的故事。但這些故事往往是只言片語的，你可以對自己看到和聽到的東西有獨特的理解。

你還可以把角色做的抽象化，比如用卡通形象或者沒有細(xì)節(jié)的東西，讓他們自己去想象；或者，你還可以像《寂靜嶺》那樣用真實細(xì)節(jié)的人物，但把故事拆成碎片讓玩家去拼湊和猜測。

最后要說的是，很多開放式結(jié)局的故事，他們最后都選擇用一個結(jié)局去解釋之前發(fā)生過的事情，這令人沮喪。我認(rèn)為真正好的開放結(jié)局是沒有結(jié)局的，你可以展示給他們幾個選擇，但最糟糕的是只給出一個結(jié)果，這會讓人覺得有挫敗感。

三、對玩家選擇作出反饋

接下來說的第三點，是對玩家選擇作出反應(yīng)。這是人們談到互動劇情和支線任務(wù)的時候提到最多的事情，所以我們也會快速帶過。

比如在《生化奇兵》里，你如果救了小女孩，隨后就會不斷有這樣的情況發(fā)生。雖然重復(fù)度很高，但游戲本身的平衡做的很好，你不斷做一種選擇也不會覺得太無聊。

還有些游戲做的更好，它們比《生化奇兵》提供的選擇少很多，但不會連續(xù)讓玩家做同樣的選擇，而且沒有正確的答案。

《行尸走肉》游戲第一季也有很多選擇，有些是好的，有些是不好的，但整個游戲里太多的選擇，讓你不知道哪個選擇是重要的，哪個是無足輕重的。

《看火人》則做的更好，它也是通過大量的對話選擇來影響劇情，雖然有人在網(wǎng)上吐槽，說對話選擇無法改變故事結(jié)局，但對我來說，你的選擇會決定隨后不同NPC和你說話的方式，這就很不錯。

當(dāng)然，還有一些游戲并沒有通過劇情選擇，而是通過玩家們在游戲里的行為來決定游戲故事走向，比如《請出示證件》里，不同的行為可以導(dǎo)致不同結(jié)局。

對于支線劇情和互動劇情，業(yè)內(nèi)有很多人做過專門的研究，感興趣的讀者可以谷歌搜索“Patterns in Choice Games”（Sam Kabo Ashwell寫的博客）就有很多不錯的案例，他列出了很多游戲采取的方式，可以幫助同行快速了解這方面的做法。

四、劇情元素的轉(zhuǎn)變

第四點是劇情元素的轉(zhuǎn)變，這種方法在游戲里使用的不多，所以我覺得非常有趣。

比如在很多的謀殺案小說中，你通常會根據(jù)作者提供的線索猜測誰是殺人兇手，尤其是沒有看到結(jié)果之前。但是，第二次讀這些小說就沒那么有趣，因為你已經(jīng)知道了結(jié)果，這種做法不適合桌游，也不適合電影，因為給了那么多的線索、讓人們猜測了那么久之后，不給出答案是難以讓觀眾接受的。

但是，這種做法用到游戲里卻非常合適，比如80年代的一款謀殺案題材的游戲《Murder on The Zinderneuf》，你每次玩游戲的時候，被殺者和殺人兇犯都是隨機(jī)的，但你總是可以通過線索，找到案情真相。

還有些桌游以及現(xiàn)代游戲采取了動態(tài)化的劇情，你每一次進(jìn)入游戲，都會體驗不一樣的故事。一個比較有趣的案例是《Black Closet》，它獲得了2016年IGF最佳獨立游戲提名，它融合了約會模擬、冒險游戲等多個品類的元素，每次游戲都會有不同的女人背叛你，加上冒險體驗，你的每次游戲體驗都會比較有趣。

這是我的游戲《黑暗中的教堂（The Church in the Darkness）》，它的故事設(shè)定是1977年，你的侄子已經(jīng)深入到南美叢林，你需要潛入一個邪教去發(fā)現(xiàn)到底發(fā)生了什么事情，但你侄子的性格是隨機(jī)的，每次游戲體驗都會不一樣，你需要觀察周圍的環(huán)境才能得到最好的結(jié)局。

除了增加游戲可重復(fù)性之外，我覺得增加宗教群體也是很有趣的，你不知道某個宗教到底是什么樣的，故事元素的轉(zhuǎn)變本身也讓游戲體驗非常多樣化。

有些游戲也根據(jù)玩家選擇設(shè)計了不同反應(yīng)，但如果想要體驗所有的故事，玩家就需要做自己不想要的選擇，雖然這也是改變了故事結(jié)局，但整體來說給人的體驗并不好。想要讓人們做不同的選擇，就要提供不同的故事元素，讓他們按照自己的意愿去做，而非為體驗所有劇情不得已才去選，這樣才能用更有趣的方式帶來可重復(fù)體驗。

五、角色模擬

接下來我要說的是角色模擬，這一點是非常難做的，但也恰好是很多人都沒探索過的領(lǐng)域，我認(rèn)為對未來的動態(tài)劇情探索很重要。

在角色模擬這個方法中，你游戲里的每個角色都有根據(jù)自己需要、意愿等多種因素形成的獨特性格，他們的行為會根據(jù)玩家在游戲里的選擇而實時變化，這聽起來很復(fù)雜，而且也可能確實如此，但我們還有更簡單的做法。

比如商業(yè)化非常成功的《模擬人生》，你可以用有趣的方式利用不同性格的角色，這款游戲里的可能性是很多的，所有人在游戲里都有無數(shù)種可能，而且都看起來是合適的，因為游戲是卡通畫風(fēng)，題材寬泛，任何奇怪的事情都可能發(fā)生。

還有一個人們很少注意，但我覺得也有角色模擬的游戲是《文明》，比如你在游戲里遇到的不同文明的君主，與他們做和平談判或者外交談判的時候，他們會記住你的選擇，比如你之前是否背叛過他們或者與誰打過仗，然后把這些因素考慮在談判決策中。

很少有人把《文明》看作劇情游戲，它的玩法本身是大戰(zhàn)略，但實際上這些游戲也可以做動態(tài)劇情。

還有些游戲用比較明顯的劇情方式來做動態(tài)故事，其中一個就是《Versu》。這是游戲里的小說系統(tǒng)，它用更少的選擇做了更強(qiáng)大的故事。這是有更多限制的社交環(huán)境，玩家們有很多方式與不同角色互動，這些選擇最終都會影響人物之間的關(guān)系。

《Versu》還通過更換圖片的方式改變角色表情，如果你想知道發(fā)生了什么，點擊它們的頭像就可以知道他們?yōu)槭裁磿@么做。

我覺得游戲劇情要像電影那樣，人們一開始并不是這樣看電影的，只不過是電影制作人通過不同的手法教人們學(xué)會了看電影，游戲也需要如此。

實際上，《Versu》的共同創(chuàng)作者Emily Short說過一段非常有意義的話，“我的總體原則是對于沒有打算讓玩家溝通的AI來說，沒有必要做任何模擬，否則他們看不到你有多聰明，或者有時候復(fù)雜的行為會讓人看起來像是游戲Bug”。

如果你們想聽到《Versu》更多的設(shè)計理念，可以去GDCVault觀看免費的演講視頻。

六、對戲劇的掌控

最后一點要說的是戲劇性的掌控。我認(rèn)為戲劇性的掌控是為了防止角色模擬的失敗。角色模擬有可能帶來比較有趣的互動方式，但它們最終也可能沒有產(chǎn)生有吸引力的故事，這個技巧就是為了讓劇情看起來更像是一個故事。

數(shù)字游戲里領(lǐng)域最有趣的案例可能是《Facade》，在這款游戲里，玩家剛開始就在晚餐派對上和配偶吵架，你可以看到角色的相關(guān)內(nèi)容和很多東西，游戲在很好的講述了一個故事，讓它更有趣的是，很多主播都喜歡玩這個游戲，因為你每次做出不同的選擇，游戲角色都會有很不同的反應(yīng)，主播都喜歡找這些每次都能帶來有趣體驗的游戲。

我想說的另一個案例是《暗影魔多》里的復(fù)仇女神系統(tǒng)，它把開放世界與戰(zhàn)斗結(jié)合，并且加入了小故事讓玩家體驗。游戲策劃總監(jiān)Michael de Plater曾經(jīng)說，“復(fù)仇女神系統(tǒng)是一個即興隨機(jī)劇情，既不是線性，也不是分支劇情”。

簡單來說，就是你在游戲里被敵人殺掉之后，敵人會因此升級或者升職，你的行為也會改變和獸人軍團(tuán)的關(guān)系，最后擊殺你在游戲里的仇敵，也會給人帶來滿足感，這些看起來很小的地方，也會讓游戲變的非常出色。

以上就是今天要說的動態(tài)劇情六個技巧，你可以根據(jù)自己的項目決定哪些適合用到自己的游戲里，并不是說所有游戲都要嘗試每一個技巧，但如果有人嘗試可能會有比較有趣的結(jié)果。你可以在游戲里使用兩三個，或者更多，但如果一個技巧都沒有用到，那么很大概率就是，你的游戲劇情做的不夠好。

開始的時候我也提到，做動態(tài)化劇情可以避免游戲直播給單機(jī)游戲帶來的損失，我們可以給玩家動態(tài)化的故事，但游戲主播不會，因為他們每一次體驗都只是其中某一個可能。即便是沒有主播直播你的游戲（這并不是好事），你仍可以通過動態(tài)化的故事讓玩家有投入更多時間的動力。

如果把動態(tài)化的故事做的夠好，玩家們就會有更多樂趣，他們就會覺得在體驗自己的故事。

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